《中国新诗百年大典》由长江出版传媒、长江文艺出版社策划出版，洪子诚、程光炜担任主编，目前活跃在国内外的三十位中青年诗评家担任编委，共分三十卷，收录了从五四新诗发轫到新世纪以来的三百多位诗人作品。
《中国新诗百年大典》以诗歌时期和诗人出生年代作为各卷划分的主要依据，同时也兼顾流派、诗歌风格、地域因素等。《大典》主要有三个特点。一是侧重“文本性”，诗人的入选标准，主要视其作品是否具有较高思想艺术价值，是否对新诗发展具有创新意义；二是体现了“华文诗歌”的想象，除大陆诗人外，台湾、香港、澳门以及海外华文诗人，都在收录之列；三是对20世纪90年代以来新诗的创作成果给予了关注。
我如果爱你，绝不像攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己;我如果爱你，绝不学痴情的鸟儿，为绿荫重复单调的歌曲;也不止像泉源，长年送来清凉的慰藉;也不止像险峰……
等你，在雨中，在造虹的雨中，蝉声沉落，蛙声升起，一池的红莲如红焰；在雨中，你来不来都一样，竟感觉每朵莲都像你，尤其隔着黄昏，隔着这样的细雨……
小时候，乡愁是一枚小小的邮票，我在这头，母亲在那头。长大后，乡愁是一张窄窄的船票，我在这头，新娘在那头。后来啊，乡愁是一方矮矮的坟墓，我在……
这是四点零八分的北京，一片手的海洋翻动。这是四点零八分的北京，一声雄伟的汽笛长鸣。北京车站高大的建筑，突然一阵剧烈的抖动……
我知道永逝降临，并不悲伤。松林中安放着我的愿望，下边有海，远看像水池，一点点跟我的是下午的阳光，人时已尽，人世很长，我在中间应当休息……
地球跳着旋转的舞蹈，换了一面朝向太阳，月亮躲在另一面，把夜轻轻铺满森林，白色的影子从地下钻出来，孤零零的穿行在夜里……
余笑忠，1965年1月生于蕲春农家。1982年考入北京广播学院文艺编辑系，毕业后供职于湖北电台。著有《余笑忠诗选》。曾获星星诗刊、诗歌月刊联合评选的“2003中国年度诗歌奖”。
顾城，中国朦胧诗派的重要代表诗人，被称为当代的"唯灵浪漫主义"诗人。顾城在新诗、旧体诗和寓言故事诗上都有很高的造诣，其《一代人》中的一句"黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它寻找光明"成为中国新诗的经典名句。
艾青在30年代初走上诗坛，他作品深沉而忧郁的抒情风格受到了人们普遍的注意。抗战爆发后，30年代末到40年代中期，可以称之为"艾青的时代"，他的创作不仅开了一代诗风，而且深刻影响了这一时期乃至40年代后期的诗界。
北岛的诗歌创作始于十年动乱后期，反映了从迷惘到觉醒的一代青年的心声。诗人观察世界的视角与众不同，揭去其虚伪的面具，暴露出苍白的本质。北岛以一种清醒的理性精神，对人性的扭曲和异化作出了自己的审判。
舒婷的诗歌充盈着浪漫主义和理想的色彩，对祖国、对人生、对爱情、对土地的爱，既温馨平和又潜动着激情。在朦胧的氛围中流露出理性的思考，朦胧而不晦涩，是浪漫主义和现代主义风格相结合的产物。
席慕容的写作"折叠"着自己对原乡、生活的爱。"诗歌一直都在。诗歌是无所求的，读诗也是无所求，写诗也应该无所求，那个诗才活得起来。"也是这种"无用论"的读诗心态和写诗心态，使得席慕容的诗歌总能让人寻找到共鸣。
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